Sonoros saludos a tod@s!!

Bienvenidos a un nuevo especial en labobinasonora.net que bajo el título de: ‘Anatomía de un instante sonoro’, nos permitirá, en cada volumen, meternos en la mente sonora de10 montadores y diseñadores de sonido, los cuales nos acercarán a la creación y concepción sonora de un plano o secuencia que hayan elegido de su filmografía por su especial influencia sonora dentro de la historia.

Una de las armas mas poderosas (y peligrosas también) que posee el sonido dentro de la construcción narrativa cinematográfica, es la de poder influir de una manera muy directa sobre el arco narrativo de cualquier historia: bien desde su concepción sonora espacial (definiendo los planos sonoros de los espacios y lugares del mundo diégético de los personajes), bien creando un entorno sonoro subjetivo, subyacente, intencionado; pensado para influir en la percepción del espectador-oyente. O mediante la utilización del maravilloso fuera de campo, el silencio, la banda musical… .Estas armas, forman un arsenal sonoro con un poder creativo que va mucho mas allá de la imagen, que tiene el objetivo de elevar artísticamente todo el espacio narrativo que nos ofrece una historia; porque al final nunca debemos de perder la perspectiva de que imagen y sonido se hallan dentro del llamado contrato audiovisual en el que se dan (o se deberían dar) la mano siempre al 50%.

Particularmente pienso que nuestro trabajo se fundamenta sobre la idea y reto de como podemos a través del montaje y diseño de sonido (entiéndase en este caso esta disciplina y en el contexto de este artículo como el diseño de ciertos elementos individuales o grupales que aportan un carácter narrativo y artístico a lo largo del mundo sonoro de una película) adentrarnos de una manera quirúrgica en la mente de un personaje con el objetivo de trasladar al espectador-oyente el estado mental del mismo… ¿no es, realmente, a lo que aspiramos en cada historia o proyecto que abordamos?, el buscar esos momentos en los que podemos representar a través del sonido el mundo psicológico de los personajes y de los espacios, contribuyendo ha sido al enriquecimiento narrativo de la historia?.

Desde el nacimiento del controvertido y siempre discutido término que conocemos como diseño de sonido, allá por los 70, de la mano del ‘gurú’ sonoro Walter Murch ;el montaje y diseño de sonido ha aportado maravillosas creaciones y planos sonoros que han influido decisivamente en el desarrollo de muchos personajes dentro de películas. No en vano, quien no recuerda la famosa secuencia y planos sonoros del asesinato del mafioso Sollozo en el interior del restaurante italiano, a manos de un joven Michael Corleone en la primera parte de ‘El Padrino’. En ella Murch se valió magistralmente del sonido de un tren que pasa por un puente situado encima del restaurante y de varios recursos narrativos como el fuera de campo para formar el plano sonoro intencionado, que sirvió de manera definitiva para representar la evolución del estado mental del personaje, a través del sonido, durante el proceso del asesinato del mafioso. O la maravillosa apertura de la obra maestra: Ápocalypse Now, F.F Coppola, que representa como se puede perfectamente pensar en sonido desde el propio guion para poder trasladarnos, mediante la utilización del sonido como metáfora, la situación mental y traumática que asola al protagonista, el Sargento Willard. También tenemos ejemplos maravillosos dentro de la creación de mundos sonoros patrios, los cuales muchos de ellos los hemos abordado aquí en labobinasonora.net: La Isla Mínima, Canibal, O que arde, Tarde para la ira, Sotobosque, Armugán… son solo algunos pocos ejemplos de la magia que la creación de sonido puede aportar a la construcción narrativa dentro de una obra cinematográfica.

Llegados a este momento es un verdadero privilegio presentarles a nuestro primer invitado (al que agradecemos como siempre su disponibilidad y amabilidad hacia labobinasonora.net) que sirve para dar el pistoletazo de salida a estos especiales, y que no es otro que el montador y diseñador de sonido David Machado.

Fundador de los estudios -La Panificadora- ubicados en Santiago de Compostela, Machado es un profesional de larga y sólida trayectoria, cuyo trabajo hemos abordado en varias ocasiones desde la labobinasonora.net y que constituye (a mi juicio particular) una de las visiones con mayor sensibilidad artística dentro de la construcción narrativa del sonido para el medio cinematográfico y audiovisual.

Para la puesta de largo de este primer volumen de: ‘Anatomía de un instante sonoro’ hemos seleccionado una secuencia en concreto dentro del universo sonoro que David Machado junto a su equipo, ideó para el maravilloso largometraje -ONS-, del Director gallego Alfonso Zarauza. Una película cuyo universo sonoro influye de una manera directa en la narrativa de la historia y de una manera espacial y psicológica a los protagonistas.

Zarauza, su Director, es un cineasta muy interesante en su trayectoria y hacer cinematográfico. Forma parte de un ecosistema muy representativo, del llamado Cine Galego, cuyo sello es la máxima creatividad tejida con presupuestos muy contenidos y bajos en comparación con otras muchas producciones nacionales, y que tiene como máximos exponentes, también a: Oliver Laxe, Ignacio Vilar, Lois Patiño, Jaoane Camborda, Álvaro Gago entre otros.. junto al propio Zarauza.

‘ONS’ está protagonizada por: Melania Cruz (Arima, Dhogs), Antonio Durán «Morris» (Fariña, Pieles), Xulio Abonjo (Entre pipas, Cuestión de Sexo), Anaël Snoek (The Wild Boys) y Marta Lado (Sicixia). La película se estrenó en salas de cine el día 18 de Diciembre de 2020, y ha sido distribuida por BTeam Pictures. Puedes verla en Filmin desde el 9 de Abril de 2021.

Según sinopsis oficial: Vicente y Mariña llegan para pasar el verano a Ons: él viene de un accidente y sus consecuencias psicológicas, y el viaje ha de ser un bálsamo para su matrimonio. La estancia se prolonga a petición de él, y a medida que los días se van tornando borrascosos, secretos guardados empiezan a aflorar.

Y el equipo sonoro que ha capitaneado David Machado para llevar a cabo este oscuro e inquitante mundo sonoro ha estado integrado por: David Machado (Diseño y supervisión de edición y diseño de sonido), Kevi Aragunde (Foley artist), Miguel Barbosa (Foley artist), Leonardo Campetelli (primer ayudante de sonido), Kevin Carvalho (Foley Mixer), Oscar Nieto (assistant sound editor), Javi Pato ((assistant sound editor), Diego S. Staub (Foley Mixer), Sérgio Silva (sound recordist)

Alfonso Zarauza, su Director, es un cineasta muy  interesante en su trayectoria y hacer cinematográfico con propuestas tan interesantes como son: Os fenomenos, Malencolia, Arima o La noche que dejó de llover. Zarauza es una de las figuras mas representativas del llamado Novo Cine Galego, cuyo sello es la máxima creatividad tejida con presupuestos muy contenidos en comparación con otras muchas producciones nacionales, y que tiene como otros ilustres miembros a: Ángel Santos, Oliver Laxe, Ignacio Vilar, Eloy Enciso, Lois Patiño, Xacio Baño y Álvaro Gago entre otros.. junto al propio Zarauza.

Un faro, el mar, el viento, el bosque… un ecosistema sonoro naturalista, costumbrista en un primer momento que se va transformando en un ente oscuro que acaba por dominar e influir en el espectro mental de los personajes y el devenir de los mismos en una isla que los acaba aislando mentalmente, se erigen en elementos sonoros definitivos dentro de arco narrativo de la historia y del mundo sonoro que Machado junto a su equipo ha creado para  -ONS-.

Antes de centrarnos en el instante o en esta ocasión, secuencia sonora, que hemos seleccionado dentro del mundo sonoro de -ONS-, es muy interesante detenernos en una reflexión que sirve para acercarnos de forma general sobre el proceso creativo del mundo sonoro de -ONS- que realiza su Diseñador de sonido David Machado, y que nos ayuda a contextualizar los pilares de su construcción sonora:

«… la primera idea que nos transmitió Alfonso para el mundo sonoro de -ONS- se basaba en la total libertad para desarrollar una idea sonora por nuestra parte, como una primera propuesta. Conociendo un poco su cine, la manera en que hacía las cosas y sus gustos, ejecutamos una primera propuesta de corte mas naturalista, con algunos momentos mas subjetivos en el tratamiento de los ambientes (mas embravecidos o mas tranquilos) pero desde una perspectiva costumbrista. Cuando le enseñamos nuestra propuesta nos dijo que no le gustaba, que no es lo que buscaba; quería un -Thriller- en el cual el sonido actuase como un ser antagónico a la calma que la mayoría de las ocasiones transmitían las imágenes, que el universo sonoro transmitiese una personalidad propia de la isla y de los elementos que la componían. Siguiendo esas premisas tomamos los elementos naturales de la isla, y las transformamos en elementos mas atmosféricos, distópicos.. mas influyentes en la narrativa de la historia… a darle mas tono de suspense,  tambiéna apoyar y marcar mas los giros de la historia….en definitiva que la isla tuviese su propio protagonismo sonoro….»

Para este primer volumen de: Anatomía de un instante sonoro hemos seleccionado una secuencia, precedida de dos planos (antes y después de las misma) que representa la ipersonalidad e influencia del sonido dentro de la narrativa de -ONS-. Para tener una referencia espacio temporal de la misma, esta se localiza en el momento o TCs: 00:29:45 a 00:32:52, y se estructura de la siguiente forma:

00:29:45:

00:30:04:

00:32:52: Mariña en el exterior, camina por el sendero de forma tensa y nerviosa.

Antes de proceder al análisis realizado por David Machado aquí tenéis la secuencia completa para su audiovisión:

 

Tras esta introducción y puesta en contexto pasamos pues al análisis que el Montador y diseñador de sonido de -ONS- David Machado realiza para labobinasonora.net de esta secuencia:

«….Esta parte en concreto es uno de los primeros giros narrativos que vemos en la estructura de -ONS-, la cual nos presenta la gran problemática de una de las parejas que llegan y viven en la isla (Mariña y Vicente). Un problema emocional que les ha hecho irse a esa isla, y que vivan en su estancia un mal momento, entre los dos, con la isla y sus demás habitantes en el trasfondo de la historia.. Este momento espacio-temporal coincide además con una evolución dentro del arco narrativo de la historia entre los dos personajes y con la propia isla. Estos tres momentos que marcamos (el que precede al interior de la casa y el posterior) están marcados por la irrupción gradual de una tormenta que anuncia  la llegada de otro personaje a la isla. Una tormenta que nos va a acompañar de modo pendular durante el resto del metraje y que servirá para producir que los personajes se aíslen mas entre si y también con respecto a el resto de la isla y al resto de sus habitantes.

El anuncio de la proximidad de la tormenta ya se produce en el plano general del mar embravecido, el cual precede a la secuencia central de la conversación dentro del interior de la casa. Este plano se caracteriza por una luz con un ligero matiz o especie de tonalidad mas oscura, la cual sirve para marcar (como antes apuntaba) un cambio o giro en la propia isla… para remarcar también la fuerza y dureza del mar, y enfatizar el plano visualmente.

Ya en el interior de la casa, nos encontramos a los dos protagonistas (Mariña y Vicente) junto a la ventana.. ella (Mariña), sentada en una butaca. El.. de pie frente a ella. La cámara mediante un -zoom- va cerrando suavemente el plano sobre ellos. Este efecto de entrada al plano, nos ayudó desde el montaje a encabalgar el sonido de la proximidad en -fuera de campo- de la tormenta, con el -zoom- de cámara sobre los dos protagonistas, y que este, se convirtiese, en una especie de puerta de entrada, de vehículo conductor de la mala energía que se va a desarrollar entre ambos durante la conversación.

La expresividad sonora de la tormenta que ya se manifiesta con cierta presencia, en -fuera de campo-, nos sirve para marcar, como apuntaba anteriormente, el inicio de la conversación, y subyace sonoramente detrás de cada palabra y silencios, entre ambos. Va evolucionando poco a poco hacia una intensidad mas fuerte, de un amanera subjetiva , en un momento comenzamos ya a oír pequeñas gotas de agua golpeando sobre los cristales, luego estos irán cogiendo mas fuerza, y reforzaran el tono amezante y acaloramiento entre ambos. La conversación va fluyendo hacia un lado mas oscuro y se van uniendo mas elementos sonoros que la enturbian, como: el viento, los truenos, la lluvia… llevando todos ellos a Mariña hacia un nivel de intensidad emocional muy alto, el cual quería resaltar de manera muy expresiva, el Director, Alfonso Zarauza.  Ahí, en ese instante, es cuando comenzamos a llevarlo toda la secuencia a un terreno mas distópico, turbio y experimental; con un elemento central muy definitorio, que es el diseño de sonido del Faro, el cual gobierna la isla y que tiene un papel sonoro muy protagonista dentro de toda el arco narrativo sonoro de -ONS-. También, por supuesto, ejerce una influencia en el estado mental de los protagonistas, y mas concretamente, en el estado paranoico y de desconfianza en el que se sumerge poco a poco Mariña cada vez que se siente cerca de el (Vicente). Podemos decir que responde metafóricamente a una especie de modo altavoz de la paranoia mental de Mariña.

Esta especie de -gaslighting– (como he bautizado a este diseño sonoro del faro que creamos) que se activa o aparece, a mitad de la conversación entre los dos, sirve para marcar el instante de máxima tensión y el momento en el que Mariña necesita salir de la casa fruto de esa tensión, para caminar muy nerviosa por el sendero del faro. Necesita liberarse pero en su cabeza el sonido del faro no deja de ocupar toda su espectro sonoro mental, solo hasta que se cruza con un habitante de la isla que anuncia la llegada de un nuevo y misterioso personaje a la isla… .»

Desde la bobinasonora.net agradecemos una vez y muy especialmente, a David Machado el tiempo y disponibilidad para hacer posible la realización de este primer volumen y acercarnos a la concepción de este instante sonoro correspondiente al mundo sonoro de -ONS- . Y por supuesto también a su Director, Alfonso Zarauza por todas las facilidades dadas para la ejecución del mismo.

Hasta la próxima!!.

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