ESPECIAL: El mundo sonoro de TRIADIC, de José Tomé.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Me van a permitir, queridos amigos y lectores de labobinasonora.net, que hoy les presente algo un poco fuera de la tónica habitual de los especiales que abordamos, normalmente mas centrados en obras en formato largometraje o cortometraje, sean ficción o documental en cuanto al tipo de género.

Siempre he defendido que este tipo de piezas u obras, de corte mas experimental, sirven para romper normas y estructuras establecidas en torno al lenguaje de la imagen y del sonido dentro del ámbito cinematográfico y siempre hay que prestarles mucha atención. Porque de alguna manera permiten hacer evolucionar las propias formas y estéticas cinematográficas y cuando buceas dentro de ellas te vas planteando preguntas que habitualmente de otra manera por los tiempos y formatos no nos atrevemos a plantear aunque queramos.

Por lo expuesto anteriormente, hoy me permito la licencia de presentarles un cortometraje experimental, TRIADIC, que hace unos meses vio la luz fuera del circuito de festivales y que a mi juicio merece mucho la pena descubrir y analizar las claves y detalle junto a su creador. Un creador que como aliciente añadido, forma parte de la gran familia de profesionales del ARTE de la creación y tratamiento de sonido para el medio cinematográfico y en mas de una ocasión nos hemos acercado a su trabajo como Diseñador de sonido.

TRIADIC, una obra de José Tomé.

TRIADIC es el segundo proyecto audiovisual, como Director, del diseñador de sonido madrileño, afincado en Sevilla, José Tomé (Los niños salvajes, Hambre, Tin&Tina, Nerón, The Darknees Keeper,The Extraordinary Tale of the Times Table) tras su primer cortometraje experimental que bajo el título de “Welcome to the machine” reflexionaba acerca de la desinformación en la sociedad de la información. Junto a Tomé el resto del equipo que ha formado parte imprescindible de este viaje ha estado compuesto por: Fran Fernández Pardo (Dirección de fotografía), Sara Sánchez, Carlos Crespo, José Tomé, Fran Fernández Pardo (Producción) y Katja Kaiser, Magda Kryda, Rashida Shani, María Maksutova, José Rodriguez Cayuela (locuciones). El montaje (imagen y sonido) y la composición musical han corrido a cargo del propio José Tomé.

En su paso por distintos festivales hasta la fecha TRIADIC ha sido Semifinalista en el 40 Festival Internacional de cine de Elche (España) y en el International Open Film Festival (IOFF) (Bangladesh) y ha sido seleccionado en el  Goldensun Short Film Festival (Malta), London International Film Festival (UK), MICT (México)IndieWise Virtual Festival

Particularmente siempre me he declarado admirador del trabajo de José Tomé del cual me siento muy próximo a sus ideas y reflexiones sobre el cine y el sonido. Es, a mi juicio, uno de los diseñadores de sonido con mayor capacidad reflexiva y analítica acerca de la función y la aplicación del sonido dentro del lenguaje cinematográfico, y también en su aplicación dentro de otras disciplinas como el arte sonoro o el campo del videoarte, áreas que plasma y da a conocer a través de su imprescindible blog Efecto fundador.

Web personal: www.josetome.es

Pero vamos por partes, antes de nada vaya el especial agradecimiento a José Tomé por las facilidades dadas para la realización de este especial y a continuación les invito a que se tomen un pequeño tiempo para realizar una audiovisón de TRIADIC, lo asimilen y procedan a continuar la lectura.

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Entrevistamos, en exclusiva, al mezclador de re-grabación ALBERTO OVEJERO.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Nuestro entrevistado en esta ocasión no es otro que el mezclador de Re-grabación Alberto Ovejero, uno de los mezcladores referentes dentro del sector.

Particularmente, no puedo hablar objetivamente de Alberto, porque lo considero mi amigo y además una de mis debilidades, como mezclador y como persona. De sobra conocía su trabajo pero personalmente tuve el honor de conocerle hace un par de años en Madrid coincidiendo con su trabajo dentro de los procesos de sonido de esa magnífica “Tarde para la ira”, de Raul Arévalo, que de alguna manera consiguió repescar (gracias Gutiérrez por esa decisión) una mente creativa, como pocas he visto dentro de una sala de mezclas para la ficción española.

De ese encuentro quedamos emplazados en el futuro para realizar una entrevista y repasar así una trayectoria camino ya de las tres décadas. Y miren por donde el destino nos volvimos reunir, si, pero trabajando en una película juntos. A posteriori y pocos días después de terminar tuvimos la oportunidad de poder reunirnos para hablar reposadamente y hacer un balance de su larga carrera, cargada de interesantes reflexiones y vivencias, que hoy publicamos en labobinasonora.net

El mezclador de re-grabación Alberto Ovejero en los estudios Deluxe 103.

Si tuviera que definir como es Alberto Ovejero dentro de su imperio, la sala de mezclas podríamos utilizar algunos adjetivos como: pasional, inquieto, dialogante, valiente y creativo.

Camino ya de las tres décadas de oficio Alberto Ovejero  ha vivido la época de los grandes estudios de sonido cinematográfico, pero tambien su declive y transformación, desde que comenzase su carrera profesional como operador de cabina a principios de la trascendental década de los 90 en los míticos estudios Sincronía una maravillosa carrera que le ha llevado hasta el día de hoy, en los estudios Deluxe 103.

Agradecemos especialmente a Alberto la disponibilidad y colaboración para hacer posible la realización de esta entrevista.

ALBERTO OVEJERO – IMdb

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Entrevistamos, en exlusiva, al Sonidista CARLOS LIDÓN.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Nuestro invitado, en exclusiva, de esta ocasión es el Sonidista valenciano Carlos Lidón.

Carlos ya acumula unos cuantos años de experiencia a sus espaldas desarrollando su carrera dentro del ámbito del sonido en producción, desde que iniciase su carrera en la segunda mitad de la década de los años 90 influenciado por la música en directo en un principio y por la escucha de los mundos sonoros de las películas de Francis Ford Coppola posteriormente.

El Sonidista valenciano Carlos Lidón,

A lo largo de su carrera ha trabajado con directores de la talla de Alejandro Amenábar, Pablo Trapero, Ramón Salazar o Soderberg entre otros. Actualmente sigue desarrollando su labor como Sonidista con base operativa en la Comunidad valenciana.

Agradecemos especialmente la disponibilidad y amabilidad de Carlos Lidón para hacer posible la realización de esta entrevista.

CARLOS LIDÓN – IMdb

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GOYA SONOROS 2017: El MUNDO SONORO de “UN MONSTRUO VIENE A VERME”.Entrevistamos a Oriol Tarragó, supervisor de edición y diseño de sonido.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Con la última de las cuatro finalistas cerramos los especiales “Goyas sonoros 2017”, estamos hablando de “Un monstruo viene a verme”.

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“Un monstruo viene a verme”, una película de J.A Bayona.

Dirigida por J.A Bayona (El Orfanato, Lo imposible…) y coproducida por: Apaches EntertainmentLa TriniParticipant y Media River Road Entertainment, la tercera película del director catalán cuenta con un reparto de lujo formado entre otros por: Liam Neeson, Sigourney Weaver, Felicity Jones y Geraldine Chaplin. La banda musical la firma otro de los habituales de Bayona, el compositor Fernando Velázquez.

Según sinopsis Connor (Lewis MacDougall) es un joven de 12 años que, tras la separación de sus padres, se convierte en el hombre de la casa y el encargado de llevar las riendas del hogar. Con su joven madre (Felicity Jones) enferma de cáncer, el pequeño intentará superar todos sus miedos y fobias con la ayuda de un monstruo (Liam Neeson).

El mundo sonoro sonoro de “Un monstruo viene a verme” ha sido concebido y creado por Oriol Tarragó junto a todo su equipo desde los estudios CoseryCantar”, de Barcelona. Un mundo sonoro que tiene como eje central la relación del protagonista Connor con el monstruo, que lo amenaza en un primer momento y que mas tarde se convertirá en su amigo. Esa relación viene marcada por el continuo contraste y contrapunto sonoro entre el mundo mas costumbrista o naturalista que rodea la vida real de Connor y el mundo imaginario y fantástico en el que se refugia para huir de sus realidad y de sus miedos. Un complicado trabajo sonoro que ha sabido encontrar el tono justo entre la realidad y la fantasía.

Agradecemos especialmente a Oriol Tarragó la disponibilidad y facilidades dadas a labobinasonora.net para hacer posible la realización de esta entrevista.

“Un monstruo viene a verme” – IMdb

TRAILER

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GOYAS SONOROS 2017: EL MUNDO SONORO de “EL HOMBRE DE LAS MIL CARAS”.Entrevistamos a César Molina, responsable de edición y diseño de sonido.

Sonoros saludos a tod@s!!!

La tercera de las cuatro finalistas en llegar a nuestros espaciales “Goyas sonoros 2017” es el thriller “El Hombre de las mil caras”.

"El Hombre de las mil caras" una película de Alberto Rodríguez

“El Hombre de las mil caras” una película de Alberto Rodríguez

Dirigida por Alberto Rodríguez (7 vírgenes, After, La Isla Mínima…), con fotografía de Álex Catalán y coproducida por:  Zeta Cinema / Atresmedia Cine / Atípica Films y Sacromonte Films, además de la participación de Atresmedia, Movistar+ y Canal Sur ; “El hombre de las mil caras” cuenta con un reparto de lujo compuesto por: Eduard Fernández, José Coronado, Carlos Santos, Marta Etura, Emilio Gutiérrez CabaLuis Callejo entre otros. Finalmente la banda musical corre a cargo de otro de los imprescindibles de Alberto Rodríguez, Julio de la Rosa.

“El hombre de las mil caras” aborda la relación entre el que fuera agente secreto español Francisco Paesa y el exdirector general de la Guardia Civil, Luis Roldán. Paesa (Eduard Fernández), responsable de la operación contra ETA más importante de la historia, se ve envuelto en un caso de extorsión en plena crisis de los GAL y tiene que huir del país. Cuando regresa, años después, está arruinado. En tales circunstancias, recibe la visita de Luis Roldán (Carlos Santos) y de su mujer Nieves Fernández (Marta Etura), que le ofrecen un millón de dólares si les ayuda a salvar 1.500 millones de pesetas sustraídos de la caja de huérfanos de la Institución. En colaboración con su inseparable amigo Jesús Camoes (José Coronado), el Piloto, Paesa diseña un plan infalible.

El mundo sonoro que ha construido César Molina y todo el departamento de sonido de “El hombre de las mil caras” es equilibrado, sobrio y elegante, tanto en la construcción de las ambientaciones de los heterogéneos decorados sonoros exteriores e interiores (mas oscuros y opacos) como en el tratamiento de los diálogos entre distintos personajes, claros y consistentes. Esto apoyado por la magnífica (una vez mas) música compuesta por Julio de la Rosa hacen del “Hombre de la mil caras” una cinta y un mundo sonoro impecable.

Agradecemos especialmente a César Molina la disponibilidad y facilidades dadas a labobinasonora.net para hacer posible la realización de esta entrevista.

“El hombre de las mil caras” – IMdb

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AL OTRO LADO: Entrevistamos al sonidista y diseñador de sonido venezolano PEDRO R.DURÁN.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Nuestro protagonista de esta edición de -Al otro lado- (sección que nos acerca a los profesionales del ARTE de la creacción y tratamiento de sonido para el medio cinematográfico y audiovisual hispanoamericano) es el sonidista y diseñador de sonido venezolano Pedro R.Durán.

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El Sonidista y diseñador de sonido Pedro R.Durán (1 por la izqd).

Comenzando su carrera a finales de la década de los 80 principios de los 90 Pedro R.Durán ha construido una sólida carrera, participación con su ARTE en multitud de producciones de diferentes formatos y géneros como: comerciales (Coca-cola, Banco de Venezuela, Banco del tesoros, Moviestar…) cortometrajes, programas de televisión (Latin american Idol, todo por la pasta, Discocery H&H) y producciones cinematográficas; y tambien habiendo trabajado para clientes muy diversos como: Alkymia networks, Xtreme pictures, Nat Geo, La Caja, Televen, La Barra, Los Soprano o Blanco&negro Producciones entre otros.

Agradecemos a Pedro R.Durán su disponibilidad y todas las facilidades dadas para hacer posible la realización de esta entrevista.

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Entrevistamos a la editora y diseñadora de sonido ELENA MARTÍN HIDALGO.

Sonoros saludos a tod@s!!!

Nuestra protagonista en esta ocasión es la editora y Diseñadora de sonido Elena Martín Hidalgo, y créanme para mi particularmente siempre es un placer y deber obligado adentrarme un poco en la mente de distintos profesionales que realizan su trabajo fuera de nuestras fronteras, en diferentes industrias, con diferentes sinergías y visiones acerca de como se abordan las diferentes etapas de trabajo dentro de la creacción de un mundo sonoro para cine o tv. Y este ejercicio siempre es sano y mas en una industria (la del sonido para cine y tv) tan introspectiva como la nuestra, en constante reflexión interna, que muchas veces pierde la visión global de lo que ocurre en el exterior, en industrias en constante movimiento, tanto profesional como conceptual.

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La editora y diseñadora de sonido Elena Martín Hidalgo en los estudios Galaxy

Afincada desde hace mas de una década en los Países Bajos, Elena se ha servido (como muchos de nosotros) de su vínculo con el mundo de la música y el sonido para descubrir y cruzar un puente profesional hacia la creacción de mundos sonoros para el medio cinematográfico y televisivo. Un oficio que la sedujo desde un primer momento y que se ha convertido en su pasión y trabajo hasta el día de hoy; y que además le ha permitido participar hasta la fecha con su ARTE en numerosas producciones de diferentes géneros, tales como “Lobos Sucios”, “Transformers 4: la era de la extinción”, “El cofre del rey Midas” o “Eisenstein in Guanajuato” por citar algunos ejemplos. 

Agradecemos especialmente a Elena las facilidades dadas a LaBobinaSonora para la realización de esta entrevista.

ELENA MARTÍN HIDALGO – IMDB

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